بالعلم تحيا الأمم

  الإبداع في صمت السؤال: قراءة نقدية في قصة علي الراعي «لا سؤال ولا جواب» بقلم الأديب/ محمود سلامه الهايشه كاتب وباحث مصري؛ elhaisha@gmail.com   1. مقدمة نشرت القصة في عدد مجلة الشارقة الثقافية (105، يوليو 2025)، وتأتي بعنوان اقتضى مفارقة جذَّابة: «لا سؤال ولا جواب». تبدو باكورة سردية علي الراعي في هذه القصة بمثابة تأمُّلٍ في صيرورة الحِكْمة الموسيقية ومعناةُ الإبداع في مواجهة رتابة القوالب الجاهزة. يعتمد الراعي على الأرشيف الصوتي (آلة التسجيل «الصفيح») كرمزٍ للانتقال التكنولوجي، وميدانا تتحرك فيه التقاليد الشعبية بين «السنديان والبلوط».   2. الثيمات الرئيسة   - التقنية والتراث     يستحضر الراوي تجربة أول استخدامٍ لآلة التسجيل الناعمة («الصفيح») في الأرياف، حيث الخشخشةُ الخافتة تقطع هدوء الطبيعة، فتؤرخ لتحول أساسيّ في توثيق الأغاني الشعبية وتداولها.   - الإبداع في مواجهة القيود     تتكرر المقاطع عند ارتجال الشاعر (أو المغني)، ويتمُّ تكرار الشطر الثاني والثالث قراءةً بكلمة «كلمة!» كنوعٍ من التنبيه لالتزام الإيقاع. إنّ...

  بين الوجدان والجسد: قراءة نقدية في قصة «روح خفية» للكاتب وليد الزيادي بقلم الأديب/ محمود سلامه الهايشه كاتب وباحث مصري؛ elhaisha@gmail.com 1. مقدمة  تأتي قصة «روح خفية» للكاتب وليد الزيادي كعمل سردي مترع بالبعد النفسي والوجودي. نشرت ضمن عدد يوليو 2025 من مجلة الشارقة الثقافية، وقد استعان الكاتب بأسلوب تأملي متداخل بين الواقع والحلم ليتناول تجربة شخصية–شبه طبية–يرصد فيها تداخل الإحساس الجسدي والذاتي.    2. ثيمة الوعي المتبدل  - التجربة ما بين الحياة والموت : تبدأ الحكاية من وعي بطيء يستعيد نبضه في المستشفى، فيرسم الكاتب انطباعاً أولياً عن هشاشة الجسد ومخاوفه من الانقطاع المفاجئ.  - الصوت الداخلي كمرآة للذات : تتكرر في النص لحظات استدعاء الصوت المقيّم أو الناصح، فيظهر على هيئة صرخة مكتومة أو همس داخلي، ما يعكس الصراع بين رغبة البقاء وخضوع الجسد لشكوكه.   3. الزمكان وروتين الحياة اليومية  - الانتقال بين أروقة المستشفى ومكاتب العمل والمنزل : استثمار التصاق الحدث بسياقات مألوفة (التدقيق على الأوراق، متابعة قضايا في المحكمة، ال...

  «تفاحة الذاكرة» دراسة نقدية مفصّلة عن قصة «صندوق الذاكرة» للكاتب محمد نجيب قدورة هذا العنوان يحافظ على جوهر النص (الذاكرة) ويضيف البعد الرمزي للتفاحة التي ظهرت في النص كصورة بصرية قوية، تجمع بين الحنين والمعرفة والفقد. القصة منشورة بمجلة الشارقة، العدد (104)، يونيو 2025، ص28. بقلم الأديب/ محمود سلامه الهايشه كاتب وباحث مصري؛ elhaisha@gmail.com   1. مدخل عام القصة تنتمي إلى جنس القصة القصيرة التأملية، حيث تتكئ على السرد الذاتي، والمونولوج الداخلي، واستدعاء الذكريات عبر محفّز مادي (صندوق الذكريات)، في محاولة للتصالح مع الماضي وفهم أثره على الحاضر. الكاتب يوظف أسلوبًا يقوم على التشابك بين الحاضر والماضي، بحيث يصبح الصندوق وسيطًا روحيًا وذهنيًا لاستعادة مشاهد، وجوه، وأحداث تترسّخ في الذاكرة.   2. البنية السردية القصة تأخذ شكل السرد الدائري: البداية : الراوي يصف رحلته في الزمان والمكان، وانجذابه إلى فكرة فتح الصندوق. الوسط : انغماس الراوي في استحضار ذكريات الطفولة والأم، مع انتقال متدرج بين الصور الحسية والمشاعر. النهاية : عودة الراوي إلى الحاضر م...

  دراسة نقدية متكاملة عن قصة "معادلة راجعة" للكاتب غسان حداد عنوان بديل مقترح ومناسب : "رجع الصدى" هذا العنوان يختصر فكرة النص حول التفاعل بين الفعل ورد الفعل، ويحتفظ بروح العنوان الأصلي لكن بصيغة أكثر شاعرية وسلاسة. القصة منشورة بمجلة الشارقة، العدد (104)، يونيو 2025، ص31. بقلم الأديب/ محمود سلامه الهايشه كاتب وباحث مصري؛ elhaisha@gmail.com   الدراسة النقدية أولاً: نظرة عامة على النص قصة "معادلة راجعة" هي نص قصصي قصير يتسم بعمق فكري ورمزية عالية، يحاول فيه الكاتب الغوص في العلاقة بين الإنسان والمحيط، والتفاعل الجدلي بين الفعل ورد الفعل، أو كما يوحي العنوان: بين "المؤثر" و"الاستجابة". النص يدمج بين الوصف الحسي والمشاهد الحياتية اليومية، وبين التأملات الوجودية والفلسفية.   ثانياً: البنية السردية الحبكة : القصة تتحرك في خط متعرج أشبه بتقاطع تيارات فكرية وشعورية. لا يوجد تصاعد تقليدي للأحداث، بل تدفق حر للأفكار والمواقف، مما يمنح النص طابعاً تأملياً أكثر منه حكائياً. الزمن : الكاتب يستخدم زمن السرد المرن، فينتقل بين...