وجوهٌ تُرسم في نهاية الغياب: قراءة نقدية في قصة «يُرجَّح أنّه» لصالح مهدي محمد

 وجوهٌ مشوهة في نهاية الغياب: تحليل نقدي لقصة "يُرجَّح أنّه" لصالح مهدي محمد

وجوهٌ تُرسم في نهاية الغياب: قراءة نقدية في قصة «يُرجَّح أنّه» لصالح مهدي محمد

بقلم:

محمود سلامه الهايشه ؛ كاتب وباحث مصري ؛ elhaisha@gmail.com

ليست كل قصةٍ تروي حدثًا محددًا؛ فبعض القصص لا تسرد واقعةً، بل تروي تجربة شخصية. ويتجلى هذا في قصة صالح مهدي محمد "يُرجَّح أنّه"، التي تُعدّ من هذا النوع من القصص التي تروي تجربة شخصية، حيث يُمثّل الوعي الحبكة، ولا صراع خارجي بل داخلي.

 

تتلاشى الحدود بين الحضور والغياب منذ الجملة الأولى في هذا النص. يُقال إن الأشياء تعرف البطل أفضل مما يعرف نفسه، وكل محاولة للتقرب منه تُبعده عنه خطوةً أخرى. وهكذا، يُقدّم الكاتب مفتاح فهم القصة: فالمسألة لا تكمن في فقدان الذاكرة أو اضطراب الإدراك، بل في تلاشي الهوية بفعل ضغوط الحياة اليومية.

 

الهوية كسؤال لا كإجابة

يُمكن اعتبار ما يفعله الكاتب بالأسماء في هذا النص بالغ الحكمة والرمزية. يستخدم بطل القصة اسمه الكامل في الوثائق، واسم عائلته في الرسائل، ولا يوقع إطلاقًا عند مخاطبة نفسه. بعبارة أخرى، كلما اقترب المرء من هويته الحقيقية، ازدادت صعوبة تسميتها.

لا يتناول الكاتب الهوية كبطاقة شخصية، بل يطرح الأسئلة الفلسفية التالية: هل نحن ما تحمله أسماؤنا؟ أم كيف يرانا الآخرون؟ أم ما نعجز عن قوله عن أنفسنا؟

 

الحياة اليومية كمسرح للوجود

من أبرز جوانب هذا النص أنه لا يتناول حالات استثنائية، بل يحوّل جميع عناصر الحياة اليومية إلى مادة جمالية وفلسفية.

عامل ينظف الشارع... امرأة تحمل حقيبة خضراوات... طفل يركض... موظف يعمل على أوراق (يراجع المعاملات)... تبدو كل هذه المواقف عادية، لكنها تتحول إلى دلالات وجودية بفضل رؤية الراوي. يُظهر الكاتب أن أعظم المآسي قد تختبئ أحيانًا في تفاصيل الحياة اليومية، حين يشعر المرء بانهيار تام وهو مجرد إنسان عادي يؤدي مهامه اليومية على أكمل وجه.

هنا تكمن قيمة النص في تحويل الحياة اليومية إلى معضلة فلسفية دون أي تكلّف.

 

الاقتصاد السردي والكثافة الدلالية

يمكن وصف النص الحالي بأنه سرد مكثف.

الجمل قصيرة نسبيًا لكنها غنية بالمعاني.

عندما يصف الكاتب كيف "خلع صوته عند الباب"، فإنه لا يقصد مجرد فعل مادي، بل يقصد أيضًا الحالة النفسية الموصوفة. فالصوت رمز للهوية الاجتماعية التي يتخلى عنها المرء خارج المنزل بينما يصمت داخله. وبالمثل، عندما يقول إن يومه "ممتلئًا بأحداث لم تقع"، فإنه يشير إلى حياة كاملة قضاها في الانتظار والحلم.

إن القدرة على ابتكار استعارات سردية تضفي على النص قيمة شعرية خاصة دون أن تنتقص من جودته السردية.

 

الطفل كمرآة للحقيقة

يبلغ البناء الرمزي ذروته في اللحظة التي ترسم فيها الابنة والدها دون وجه، موضحة ذلك قائلة:

"لأنك دائمًا ما تنظر بعيدًا".

هذه الجملة من أجمل الجمل وأكثرها تأثيرًا في القصة بأكملها.

الطفل في هذه الحالة ليس مجرد عنصر ثانوي، بل هو رمز النقاء الذي يسمح له بفهم ما يعجز عنه الكبار.

يدرك ما لا يدركه صاحبه، وهو أنه يفقد نفسه في غمرة حياته. تتلاشى هويته تدريجيًا، تمامًا كما يتلاشى وجهه، وهو يبتعد عن ذاته الحقيقية.

 

المعاملات الرسمية... انتصار المؤسسة على الفرد

في نهاية القصة، تبلغ المفارقة ذروتها.

تصله ورقة تحمل اسمه، لكنها تصف شخصًا آخر.

كل شيء في هذه الوثيقة صحيح، باستثناء ذلك الشعور الذي يسكن قلبه.

هذه لحظة كشف عميق؛ يُظهر الكاتب أن المؤسسات قادرة على تدوين كل شيء إلا الفرد نفسه.

قد تصف الملفات العمر، والمهنة، والحالة الاجتماعية، لكن لا يوجد وصف لقلقه، ووحدته، وتدهوره الداخلي.

الآن، تتحول الوثيقة الرسمية إلى رمز لعالم يُفضّل الأوراق على البشر.

 

النهاية المفتوحة... ميلاد الإمكانية

هذه النهاية هي بالأحرى بداية وليست نهاية.

بطلبه من ابنته رسم وجهه، لا يسعى الأب إلى صورةٍ شخصية، بل إلى استعادة ذاته.

مع ذلك، في هذه الحالة، لا يضمن الكاتب للقارئ اليقين.

قد يكون هذا الوجه وجهه، أو قد يكون مجرد احتمال.

وهذا الاحتمال تحديدًا هو ما يضفي جمالًا على النهاية؛ إذ ينسجم مع عنوان القصة: " يُرجَّح أنّه..."

بمعنى آخر، يعكس عنوان القصة الاحتمال لا اليقين، والإمكانية لا اليقين المطلق. وكأنّ المرء، طوال القصة، عاجزٌ عن إيجاد ذاته من خلال تعريفٍ قاطع، بل يُعيد تعريفها باستمرار حتى الموت.

 

اللغة والأسلوب

تتميز القصة بالخصائص اللغوية التالية:

•         رقة شعرية دون الوقوع في فخ التكلف.

•         إيجاز لغوي دون إسهاب.

•         صور رمزية تنبثق بشكل طبيعي من السياق دون تكلف.

•         إيقاع داخلي متوازن، يعكس الحالة النفسية للبطل.

•         القدرة على تحويل التفاصيل الصغيرة إلى رموز.

مع ذلك، قد يكون هذا الأسلوب بطيئًا بعض الشيء بالنسبة للقارئ الذي يفضل السرد الكلاسيكي والمفاجآت.

 

الخلاصة

في الختام، يمكننا القول إن قصة " يُرجَّح أنّه..." مثالٌ رائعٌ للقصة العربية القصيرة الحديثة الناضجة، التي تتجاوز السرد البسيط وتطرح تساؤلات حول جوهر الوجود الإنساني. يتناول هذا العمل الهوية كعملية بحث لا تنتهي. كل تفصيل دقيق يصبح انعكاسًا لشقوق في العقل البشري بفضل الأسلوب الواضح والرمزية المناسبة والنهاية المفتوحة.

 

إن نجاح صالح مهدي محمد في هذه القصة لا يكمن في ابتكار وصناعة حدث استثنائي خارق، بل بإجبار القارئ على إعادة النظر في تفاصيل الحياة اليومية: اسمه، صوته، وجهه، والصورة التي يرسمها للآخرين. ولذلك، لا تنتهي القصة عند نهايتها، بل تطرح سؤالها الصامت مجدداً: متى يفقد الإنسان هويته دون أن يدرك ذلك؟